«Φυσική» τηλεοπτική αναθεώρηση: Η Rose Byrne δίνει στα γυναικεία σώματα μια επιφανειακή προπόνηση

Το θέμα της οργής των γυναικών, μια φράση που χρησιμοποιείται πανταχού παρούσα όταν οι ανάγκες και τα συναισθήματα των γυναικών ωθούνται στο προσκήνιο της ποπ κουλτούρας και των κινηματογραφικών συνομιλιών, είναι ότι χρειάζεται πάντα ένα κίνητρο αλλιώς διατρέχετε τον κίνδυνο να πέσει εντελώς επίπεδη. Αυτό είναι το κύριο πρόβλημα με τη νέα δραστήρια Apple TV + της δημιουργίας και του showrunner της Annie Weisman για μια νοικοκυρά και μια μαμά (Rose Byrne) που αντιμετωπίζουν διατροφικές διαταραχές και σωματικές διαταραχές που αποφασίζουν να γίνουν εκπαιδευτές αερόμπικ.

Από τη μία πλευρά, το “Φυσικό” φαίνεται να θέλει να ευθυγραμμιστεί με τον μακρινό ξάδελφό του και παρόμοια ελαττωματική σειρά, το “Kevin Can F ** k Himself” της AMC, καθώς εστιάζει σε μια γυναίκα κάτι με δυσαρέσκεια και συχνά την κακή κατεύθυνση. Όμως, ενώ ο πρωταγωνιστής της τελευταίας (Annie Murphy) έχει ένα συγκεκριμένο κόκαλο για να διαλέξει με την πατριαρχική του ζωή στο σπίτι, το “Physical” δεν έχει κανένα λόγο για τον πρωταγωνιστή του να περπατήσει σε μια αέναη κατάσταση αηδίας – και ο Weisman φαίνεται απόλυτα ικανοποιημένος με το να το αφήσει με αυτόν τον τρόπο και στα 10 επεισόδια της πρώτης σεζόν. Ωστόσο, είναι το κοινό που υποφέρει τις συνέπειες για αυτό.

Το “Physical” διαπράττει το βασικό αμαρτία της αφήγησης αφήνοντάς το εξ ολοκλήρου στο ακροατήριό του να προβάλλει τους προσωπικούς μας καταλύτες για θυμό στον χαρακτήρα του, καθώς η ιστορία δεν το κάνει αυτό για εμάς. Η παράσταση τέθηκε στη δεκαετία του 1980, την ίδια εποχή η Τζέιν Φόντα αναζωογόνησε τη δική της εικόνα με το να γίνει γκουρού προπόνησης. Αυτό απευθύνεται σε γυναίκες όπως η Sheila (Byrne), μια σύζυγος και η μαμά που μένουν στο σπίτι, των οποίων ο κάπως μονότονος τρόπος ζωής της έδωσε πολλά αδρανή χρόνο για να αναλύσει υπερβολικά τη μορφή της και κάθε γυναίκα γύρω της.

Αλλά η Fonda δεν αναφέρεται ποτέ σε όλη τη σειρά, και ούτε η εξωτερική πίεση για τις γυναίκες να βλέπουν ή να εμφανίζονται με κάποιο τρόπο κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου – καλά, τίποτα που δεν έχει ήδη ψηθεί στις περισσότερες περιόδους της ιστορίας, συμπεριλαμβανομένου του σήμερα. Η Sheila συνεχίζει να επιπλήττει τον εαυτό της μέσα από εσωτερικούς μονόλογους αποκαλύπτοντας τις μυριάδες ανασφάλειες της, αν και συχνά στοχεύει σε άλλες γυναίκες στο κεφάλι της. Όπως η Greta (Dierdre Friel), μια συνάδελφη μητέρα στο σχολείο της κόρης της. «Δεν μπορείς να σταματήσεις να κοιτάς το πίσω λίπος που χύνεται από το λουράκι σουτιέν», σκέφτεται η Sheila, ενώ αναβοσβήνει στη Greta ένα αναγκαστικό χαμόγελο. “Είσαι τόσο ρηχή όσο μια παιδική πισίνα.”

Αυτές οι προσβολές, τόσο αυτοκαταστροφικές όσο και πληγωμένες σε όποιον διασχίζει το δρόμο της, είναι συνεπείς σε όλη τη σειρά, υπογραμμίζοντας πιθανώς ένα συναίσθημα ενδεικτικό της χρονικής περιόδου όπου πολλές γυναίκες, συμπεριλαμβανομένης της Sheila, άφησαν πολλά υποσχόμενες καριέρες για περισσότερους εγχώριους ρόλους και αργότερα αισθάνθηκαν παραμελημένες. Το “Φυσικό” κάνει πολύ λίγα για να εξερευνήσει αυτό το αισθητό συναίσθημα. Αντ ‘αυτού, μετατρέπει τη Sheila σε ένα μονοδιάστατο μέσο κορίτσι με προβλήματα με τον μπαμπά και το πρόβλημα με το binge-eat (είναι γνωστό ότι αγοράζει γρήγορο φαγητό από διάφορα εστιατόρια, τρώει όλα διακριτικά σε ένα σχηματικό μοτέλ και μετά καθαρίζει όλα).

Ως αποτέλεσμα, υπάρχει πολύ μικρό βάθος σε αυτήν, το οποίο είναι κρίμα γιατί η Sheila θα μπορούσε πραγματικά να είναι μια ενδιαφέρουσα μελέτη χαρακτήρων εάν οι συγγραφείς αφιερώσουν χρόνο για να την φτιάξουν λίγο περισσότερο. Το γεγονός ότι κρύβει τη διατροφική της διαταραχή, τις σωματικές κριτικές και ακόμη και τη φασαρία της από όλους – συμπεριλαμβανομένου του συζύγου της Danny (Rory Scovel) – μπορεί να ερμηνευθεί ως μια γυναίκα που προσπαθεί να παρουσιάσει ένα επίπεδο τελειότητας και γλυκύτητας που δεν διαθέτει στην πραγματικότητα . Όχι, δεν έχει απλώς έναν τύπο αμαξώματος και μια ευχάριστη συμπεριφορά ανά πάσα στιγμή, ακόμη και όταν απολύθηκε πρόσφατα, ο Ντάνι χτυπάει λίγα χρήματα που απομένουν στις αποταμιεύσεις τους σε μια ανόητη εκστρατεία για τον βουλευτή. Η Sheila μπορεί στην πραγματικότητα να αισθάνεται ότι δεν έχει άλλη επιλογή να είναι άλλος τρόπος.

Ακριβώς όταν το «Φυσικό» αρχίζει να επιδιώκει αυτήν την ιδέα της ντροπής – τόσο του σωματικού όσο και του ψυχολογικού είδους, καθώς το σεξουαλικό τραύμα της παιδικής ηλικίας της Sheila φουσκώνει στην επιφάνεια – θέτει τα βλέμματά του σε πολύ λιγότερο ενδιαφέροντες χαρακτήρες, όπως ο παντρεμένος επιχειρηματίας (Paul Sparks) που μπορεί ή μπορεί να μην προσελκύεται στη Σίλα Ή ο Ντάνι, που είναι σαν μια καρικατούρα κάθε σκληρού άντρα στην τηλεόραση που έχει πολλές ιδέες και μηδενική ικανότητα. Οι λανθασμένες επαγγελματικές του προσδοκίες είναι ένα τεράστιο κομμάτι κάθε επεισοδίου σαν να είναι ένας μεγάλος παράγοντας κίνησης στο ταξίδι της Sheila, όταν το αυτο-μίσος της έχει χτυπήσει από μια μακρά βολή και διερευνάται ελάχιστα. Ή η Γκρέτα και ο σύζυγός της, της οποίας η σχέση καταλαμβάνει επίσης πολύ χρόνο στα γενικά επεισόδια 30 λεπτών.

Σχεδόν κάθε επεισόδιο του «Φυσικού» φαίνεται να θέτει τις ερωτήσεις: Σε τι αφορά αυτό; Γιατί η χρονική περίοδος είναι σημαντική για την εικόνα και την οργή του γυναικείου σώματος; Και γιατί η Weisman και η ομάδα της δεν φαίνεται να έχουν αρκετή αυτοπεποίθηση στην πορεία της Sheila για να επικεντρωθούν σε αυτό; Η αποτυχία διερεύνησης αυτών των ζωτικών λεπτομερειών αφήνει τη σειρά αδύναμη.

Related Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *